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《肆式青春》“新海誠”風(fēng)格與中國式青春內(nèi)核

來源:聶婷

引子

人生的跑道是固定的。大自然只給人一條路線,而這條路線也只能夠跑一次。人生的各個(gè)階段,都各自分配了適當(dāng)特質(zhì):童年的軟弱,青春期的魯莽,中年的嚴(yán)肅,老人的閱歷,都各結(jié)出自然的果實(shí),須在它當(dāng)令的時(shí)候予以儲(chǔ)存,每個(gè)階段都有值得人們享受愛好的事物。


(資料圖片)

——西塞羅

《肆式青春》是CoMixWaveFilms制作的動(dòng)畫電影,由易小星、竹內(nèi)良貴、李豪凌聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。作品以北京、廣州和上海3個(gè)中國城市為舞臺(tái),講述了以“衣食住行”為主題的《一碗鄉(xiāng)愁》、《霓裳浮光》和《纖雨初晴》這3個(gè)青春短篇故事。《肆式青春》由3個(gè)短篇故事構(gòu)成,在不同的城市、不同的人群之間構(gòu)筑了中國式青春的精神內(nèi)核,從不同的角度(家庭、親情、愛情)去探尋了青春往事中的遺憾、夢(mèng)想和青澀的愛情。并且通過“衣食住行”這一極富中國風(fēng)格的生活方式來作為故事的推動(dòng)力量。影片在整體的外表上是標(biāo)準(zhǔn)的“新海誠”風(fēng)格,精致的2D畫面似乎每一幀都可以當(dāng)做壁紙,這也形成了一種形式和內(nèi)容上的互相交融,用日式畫面去描繪中式內(nèi)核,在滿足了動(dòng)畫電影最基本的畫面要求的同時(shí)亦注入了為中國觀眾所熟悉的往昔回憶。

《肆式青春》采用了片段式的故事結(jié)構(gòu)處理,最后三個(gè)故事的互相交互頗像《天注定》中的串聯(lián),在這類影片中,如何使各個(gè)短片相互配合確實(shí)是需要考慮在內(nèi)的,《肆式青春》所表現(xiàn)的動(dòng)畫電影中的多重?cái)⑹履J?,為我們提供了更為清晰明確的范本,也成功避免了國產(chǎn)動(dòng)畫電影為人詬病的低齡化?!端潦角啻骸穼⒅袊鴤鹘y(tǒng)文化與青春精神內(nèi)核進(jìn)行并置,并借助了日本成熟動(dòng)畫技術(shù)的畫面處理,使得這部影片在內(nèi)容和形式上都有所探尋,為中國動(dòng)畫電影的類型模式進(jìn)行了有益的探索。

《一碗鄉(xiāng)愁》

《一碗鄉(xiāng)愁》是由易小星執(zhí)導(dǎo)拍攝的一個(gè)關(guān)于故土情節(jié)的故事,講述了都市人對(duì)于故鄉(xiāng)的懷念,在情感表達(dá)上顯得較為成人化,導(dǎo)演所講述的是一種對(duì)都市的迷茫和困惑以及對(duì)于故鄉(xiāng)和青春的無比懷念,在故事中,主角是一位“北漂”一族,獨(dú)自離開家鄉(xiāng)湖南來到北京闖蕩,北漂現(xiàn)象也是當(dāng)下一個(gè)顯著的社會(huì)問題,對(duì)于當(dāng)代青年人來說,面對(duì)這種情況,又該如何去做取舍,是為了經(jīng)濟(jì)狀況留在大城市還是追求安逸和輕松回到故鄉(xiāng)。

在片中,青春回憶更多的是作為對(duì)故鄉(xiāng)懷念的承載,并且以湖南米粉為代入,展現(xiàn)了“衣食住行”中的“食”。全片主要靠旁白推動(dòng),敘事力薄弱,也因此導(dǎo)致了“米粉”信息爆炸,米粉占據(jù)了較大篇幅的內(nèi)部敘事空間,另一層面,大量的敘事空間使得米粉其本身帶有強(qiáng)烈的精神寄托,從側(cè)面講,這也是中國人對(duì)食物的回憶和共鳴,回想《舌尖上的中國》系列的成功,便是將食物作為了故鄉(xiāng)的替代品,這也是《一碗鄉(xiāng)愁》想要表達(dá)的主旨。過度的敘事空間傾斜導(dǎo)致這部短片在感情描述上顯得極度符號(hào)化,女孩、外婆等角色被壓縮到了一個(gè)較短小的敘事空間內(nèi),由于故事短小,所以必須要進(jìn)行片段的精選和平鋪直敘,這也展現(xiàn)了短片中的一種敘事方式,突出重點(diǎn)表達(dá),并把其余的素材更多的采用符號(hào)化處理來最大程度的放大情感。

《霓裳浮光》

《纖雨初晴》

《纖雨初晴》以“住”為主題,表達(dá)了在青春過往中最為青澀的愛情故事,講述青年時(shí)期的“中二”行為所導(dǎo)致的戀情錯(cuò)失和相互的抉擇,營造出了一種溝通和交流的缺乏感,故事將背景放在了1990年代的上海。男女主都住在上海的石庫門,經(jīng)過了時(shí)代的變遷,他們分分合合,到最終才意識(shí)到,彼此之間存在著無法割舍的情感。導(dǎo)演有意在短片中融入了“住”與“拆”的敘事母題和升學(xué)問題,通過上海拆除老城來暗示這種行為對(duì)傳統(tǒng)文化的破壞和時(shí)代符號(hào)的破滅,充分的結(jié)合了時(shí)代感,樹立了新老交替的悲傷基調(diào),也因此使得故事的格局較前兩個(gè)故事有所提升。導(dǎo)演通過“住”與“愛情”來多層次的闡釋內(nèi)涵,使得故事更加豐富。

影片的主視角置于了最為常見最引人共鳴的愛情之中,給予觀眾最為常見最結(jié)合實(shí)際的實(shí)際情感感受,追憶度較高,在整體上顯得情感充沛,邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。導(dǎo)演將男主李墨深藏內(nèi)心的感情通過對(duì)往昔的強(qiáng)烈情感來進(jìn)行表達(dá),并且極具開創(chuàng)性的利用了“錄音帶”這一道具,男女主通過錄音帶進(jìn)行交流突出了青年時(shí)期匱乏的表達(dá)能力。這些獨(dú)特的表達(dá)方式共同為影片賦予了厚重的歷史感和愛情的童話感。

一影一話譜人世虛實(shí)

俱是覆舟風(fēng)雨書字可抵愁

終南影話電影小組

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